... per aufwendigen Shadern in PC Emulation (die sind extrem gut).
Welche wären das z. B.?
Ich hatte mal so ein Standalone-Windows-Programm, dessen Fenster man z. B. über ein Emulatorfenster legen konnte, das ich ganz gut fand. Leider weiß ich nicht mehr, wie es heißt und ich konnte es auch nicht mehr ergoogeln...
Warum sollte ich sowas wollen?
Na damit es aussieht wie an einem Röhrenmonitor.
Aber dazu gehört halt mehr als nur die Scanlines... Ich habe noch keine Emultation gesehen, die mich richtig überzeugt hat.
Auch wenn das Geraffel nicht viel wert ist, ich finde es schade um jede Röhre. Es werden halt nich mehr...
Ich habe selbst die Entsorgung von min. 3 Röhrenfernsehern mitzuverantworten, darunter ein wunderschönes Grundig-Modell der oberen Preisklasse aus den 90ern. Könnte mich immer noch richtig in den Allerwertesten beißen...
Du meinst Wiesel? Das wäre ja klasse 
Er scheint hier ja leider nicht mehr so aktiv zu sein, aber vielleicht schreibe ich ihn einfach mal direkt an.
Fortführung aus: War der Amiga Commodores Sargnagel? – der 80er/90er-IT-Megathread
funktioniert das nicht analog zu ClassD Endstufen ?
Ähnlich sicherlich. Aber so wie ich gelesen habe, können selbst bei Class-D unterschiedliche Verfahren zum Einsatz kommen und dort ist das Eingangssignal ja analog.
Display MoreYes, there are so many different PWM voltage levels.
8 bits 256 * 65 volume levels
....
Paula works as follows: In bypass mode (VOL=64), the DAC generates pulses according to the difference between the current sample and the previous sample. As soon as the Volume register is below 64, Paula will go into successive approximation mode. In this mode, outputs are resampled into a raster of 3.5MHz/64=55.4kHz. The final output amplitude is obtained by a series of pulses with opposing signs and decaying amplitude such that their average will match the linear volume setting.
Hier gefunden:
https://eab.abime.net/showthread.php?t=102985&page=3auch interessant:
Hier findet man auch noch ein paar Erläuterungen zur Art der Lautstärke-Änderung (und welche Probleme dadurch entstehen):
https://archive.org/details/ad…June%2018%2C%201992%29?q=
(Seite 175 bzw. 185 im PDF)
Das "+ 1" bei der Berechnung des Dynamikumfangs kommt daher, dass die beiden Kanäle an einem Pin kombiniert werden, oder?
yt-dlp läuft 
Danke für den Hinweis!
Es macht m.W. schon einen Unterschied. Kühlkörper funktionieren nach zwei Wirkprinzipien, Konvention und Wärmestrahlung. Bei der Wärmestrahlung ist schwarz tatsächlich besser, allerdings dominiert die Konvention i. d. R. so sehr, dass das in der Praxis vernachlässigbar ist.
Achtung, gefährliches Halbwissen meinerseits 
Für DOS-Games habe ich noch meinen alten 486er, mit sage und schreibe 66MHZ. Zwei Voodoo2 Grafikkarten mit je 12MB und eine Gravis UltraSound Max.
Die Voodoos stecken aber hoffentlich nicht in diesem 486er? 
Genau so war es, aber es will heute keiner mehr wahr haben. Als Amigauser hab ich damals über die erbärmliche Grafik eines 386, 486 gelacht wenn ich sie bei nem Bekannten gesehen habe.
Dann hatten deine Bekannten aber komische Spiele.
Z. B. lief Wolfenstein flüssig auf meinem lahmen 386 SX. Was gab es denn Vergleichbares auf dem Amiga? Den Sound fand ich auch passabel.
P. S. Nicht falsch verstehen, ich liebe den Amiga, aber das ist mir etwas zu viel Verklärung.
P. P. S. Das schreit ja fast nach einer Wiederbelebung des Sargnagel-Threads 
Ich würde auch eine nehmen
Ja, wie schon erwähnt "Blood" von monotlith z.B. defintiv einer der besten 3D-Egoshooter zu der Zeit. Scheint aber kaum jemand zu kennen. Ist auf jeden Fall besser als Doom und Duke Nukem.
Doch, doch, kenne ich. Ich finde es aber nicht besser als die anderen genannten.
Ist halt alles Geschmackssache.
GTA 1 fällt mir gerade noch ein, ich glaub, das hatte ich bei meiner Auflistung vergessen. Bevorzugt die 3dfx-Version.
Glaube die Meisten von Euch kennen die wirklich guten DOS Games gar nicht.
Erhelle uns
btw... wenn man den C64/C128 auch nach dem End-Screen einfach stehen lässt,
kommt noch ein Joke, und Duke Nukem hat noch ein paar Vorschläge.
Das war ein Hauptthema dieses Threads 
Und für mich durch das Ausbleiben des Jokes ein Indikator für einen defekten CIA
Schon vor einiger Zeit bin ich (endlich) mal auf die Idee gekommen, mir die Quellen anzuschauen, die im"Amiga Hardware Reference Manual" unter Audio Hardware aufgeführt sind.
Eigentlich hatte ich gehofft, dort etwas über die ominöse "Pulse Modulation" des Paula-DAC zu erfahren - war leider nix...
Aber - ein superspannendes Kapitel zum Thema variable Sampling-Rate fand ich stattdessen in "Musical Applications of Microprocessors", das ich allein zu dokumentarischen Zwecken für mich selbst hier zitieren möchte (hab's gerade nämlich selbst fast nicht mehr wiedergefunden):
QuoteDisplay MoreVariable and Constant Sample Rate
The oscillator and ROM/RAM waveshaper just discussed is an example of variable sample rate digital synthesis. Earlier, it was strongly suggested that the sample rate should remain constant in a digital synthesis system. This in fact is true if the system is handling several unrelated signals at once.
However, a dedicated oscillator is handling only one signal so the rule can be relaxed somewhat with important advantages.
Using the Fig. 17-10 system as an example, we ignore for a moment the fact that the count-up rate of the most significant 8 bits of the accumulator divider is not exactly constant. Therefore, if the raw DAC output is examined, it is found to consist of exactly 256 steps per cycle of the waveform and each cycle is identical to the previous one. As the division ratio and hence synthesized wave frequency is changed, the stepped wave is merely stretched or compressed, but its step-by-step shape remains constant. The spectrum of such a wave is exactly harmonic, including all of the alias copies of the intended spectrum. Thus, the alias distortion is purely harmonic distortion rather than intermodulation distortion and white noise.
Furthermore, and this is the crux of the matter, the quantization noise is also harmonic distortion! This means that perfectly clean sounding tones can be produced with 8 and even fewer bit DACs.
Since the reader is not really expected to believe the previous paragraph immediately, let's discuss the meaning of harmonic distortion. In audio equipment, the most prevalent measure of quality is harmonic distortion.
Literally, this means that any tone entering the equipment will leave with its harmonic amplitude relationships altered. Even large amounts (several percent) of such distortion are inaudible provided the distortion is pure, that is, no other type of distortion is present, and that the amplitude alteration is spread out evenly among the harmonics.
However, the mechanism that causes harmonic distortion in audio equipment does not meet either criteria when several tones are present simultaneously. First, intermodulation (IM) distortion is inevitable, which causes easily heard nonharmonic frequencies to occur. In fact, an amplifier with pure harmonic distortion would be quite an interesting device indeed. Second, the harmonic portion of the distortion tends to concentrate at high frequencies, where it is easily heard. Historically, harmonic distortion ratings were used because they were easy to measure and correlate well with IM readings, which are a much better measure of subjective distortion. Although direct IM measurements are now easily performed, tradition requires that harmonic distortion still be quoted on spec sheets.
As an example, consider the synthesis of a tone having the exact harmonic makeup (chosen at random) listed in Table 17-1. For the sake of argument, let's assume that only 64 words of memory (64 samples per cycle) are available and that each word is a paltry 6 bits long, which means that a 6-bit DAC can be used. Also shown in Table 17-1 are the corresponding sample values to 16-bit (5-digit) accuracy and rounded to 6-bit accuracy. The final column shows the actual harmonic spectrum that would emerge from this low-budget tone generator.
The first surprise is that the difference between desired and actual harmonic amplitudes expressed in decibels is not very great, at least for the significant high-amplitude ones. Lower-amplitude harmonics do suffer greater alteration but are more likely to be masked by the higher-amplitude harmonics. The real difference is that no harmonic can be entirely absent because of the quantization "noise." In actual use with a fairly "bright" harmonic spectrum, the approximation errors would be audible but would be characterized as a slight timbre alteration rather than distortion; much like the audible difference between two presumably excellent speaker systems of different manufacture. The use of 8 bits and 256 steps for the waveform of a digital oscillator is therefore well justified.
Although the alias frequencies are also harmonic, they should be filtered if a high-pitched "chime" effect is to be avoided. Unfortunately, the filter cutoff must track the tone frequency as it changes. This used to be an expensive proposition but ~ 2040 VCF driven by an 8-bit DAC connected to the frequency control word can now solve the problem for under $15. In many cases, it may be possible to omit the filter. For example, when using a 256-entry waveform table, only fundamental frequencies below 150 Hz require filtering, since otherwise the alias frequencies are entirely beyond 20 kHz. In fact, mellow tones containing few harmonics can be generated filter-free down to 80 Hz.
A dedicated digital tone generator can, of course, be based on the constant sample rate approach too. The structure is basically the same as Figs. 17-9 and 17-10 except for the following:
1. The master clock (sample rate) is much slower, such as 50 ks/s.
2. The most significant bits of the accumulator divider will be actual register bits, since the slow clock eliminates the "jitter-filter" counter (the jitter now becomes interpolation error).
3. The waveform memory will require more words (1,024) and more bits per word (10-12), since interpolation and quantization error will now be white noise instead of pure harmonic distortion.
The constant sample rate tone generator is, in fact, a precise hardware implementation of the software table-scanning technique described in Chapter 13. In exchange for additional hardware complexity, one has a structure that can use a fixed low-pass filter (probably no filter at all for 50-ks/s sample rate), operates at a much lower clock rate, and can be easily multiplexed. There is one serious problem that the variable sample rate approach did not have and that is "harmonic overflow" or alias distortion caused by generating frequencies beyond one-half the sample rate. This may be controlled only by cutting back on stored waveform complexity when
high-frequency tones are being generated.
Leider ohne Tabellen und Grafiken, ist mir aktuell zu aufwändig... Wer die Originalquelle suchet, der findet...
Das ist eine allgemeine Lokalnachrichtensendung. Was erwartet ihr da? Meint ihr, dass die sich mit jedem kleinen Nerdthema auskennen und detailliert darüber beriichten? Vielleicht noch die "Pulse Modulation" von PAULA erklären, die selbst hier keiner versteht?
Vielleicht kurz mal gedanklich die Retro-Computer-Bubble verlassen.
Ach, ihr seht das viel zu kritisch, finde ich. Ich fand den Beitrag recht unterhaltsam und habe mich sehr gefreut, zufällig reingeschaltet zu haben.
A500 etc. in SWR Aktuell Baden-Württemberg: Sendung 19:30 Uhr vom 11.1.2025 - https://www.ardmediathek.de/vi…N3ci5kZS9hZXgvbzIxNzQ2MzU
Zeitstempel: 23:28 min
Ich benutze deshalb eigentlich nur noch Copilot. Nicht perfekt, aber m. E. deutlich besser und meist mit Quellenangaben, die man noch mal selbst prüfen kann.
